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Un jeune officier hussard est nouvellement promu dans une petite garnison de province, où il s’ennuie à mourir. En pension chez un vieux couple, il fait bientôt la connaissance de leur fille Albertine…
Alexandre Astruc (1923-2016), esprit curieux s’étant nourri auprès des milieux intellectuels parisiens (littéraires, philosophiques), est surtout connu pour son apport théorique : avec son article sur la « caméra-stylo » (1948), qui célèbre la mise-en-scène comme une nouvelle forme de langage, il écrit un texte fondateur pour la cinéphilie française, ouvrant la voie à la future Nouvelle vague. Sa filmographie, dominée par son très remarqué premier moyen-métrage (Le Rideau Cramoisi), se déclinera ensuite en une dizaine de films littéraires et psychologiques – dont une série d’adaptations de romans qu’il poursuivra, passées les années 60, à la télévision.
France / 0h44 / Imdb / VOD Diffusé en salle dans le double-programme Les Crimes de l’amour
Ce sont les trous dans la voix-off fleuve qui sont les plus intéressants ! La voix-off est soûlante, mais la beauté des trous n’existent que grâce aux pleins. Quel dilemme…
Ha j’entends bien, mais personnellement j’aime bien les deux : à la fois le plaisir littéraire gourmand de la voix-off à circonvolutions (qui vient d’ailleurs peut-être directement du roman, je n’ai pas vérifié), et à la fois le collage avec l’image (la différence entre ce qui est dit et ce qu’on voit, la manière dont l’image réussit à incarner ou pas ce qu’on entend).
D’ailleurs je me demande si c’est pas ça qui handicape Astruc dans ses films suivants : l’arrivée des dialogues, et la perte de ce jeu de va-et-vient assez stimulant avec l’image.
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Ce sont les trous dans la voix-off fleuve qui sont les plus intéressants ! La voix-off est soûlante, mais la beauté des trous n’existent que grâce aux pleins. Quel dilemme…
Ha j’entends bien, mais personnellement j’aime bien les deux : à la fois le plaisir littéraire gourmand de la voix-off à circonvolutions (qui vient d’ailleurs peut-être directement du roman, je n’ai pas vérifié), et à la fois le collage avec l’image (la différence entre ce qui est dit et ce qu’on voit, la manière dont l’image réussit à incarner ou pas ce qu’on entend).
D’ailleurs je me demande si c’est pas ça qui handicape Astruc dans ses films suivants : l’arrivée des dialogues, et la perte de ce jeu de va-et-vient assez stimulant avec l’image.